Historia del Arte en Rosario


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Concreto

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Término aparecido en el periodo de entreguerras, para definir una tendencia de la abstracción que reivindicaba la objetividad y la autonomía de su lenguaje plástico y su capacidad para crear una realidad nueva, fuera de toda referencia o evocación de la realidad del mundo exterior.
En 1930, un artículo del artista holandés Theo van Doesburg (también firmado por los artistas Carlsund, Hélion, Tutundjian y Wantz), era publicado en el único número de la revista parisina
Art Concret.
En seis puntos sentaba las bases teóricas del Arte Concreto
: Arte calculado, lógico, que excluye cualquier expresión subjetiva y que reclama, por el contrario, que la obra sea “concebida y conformada enteramente en la mente antes de su ejecución”.
Junto al manifiesto presentó el cuadro:
La Composition arithmétique, obra abstracta geométrica cuya composición está regida por relaciones lógicas y estructuras deductivas, verificando el axioma según el cual “la construcción del cuadro, al igual que sus elementos, debe ser simple y controlable visualmente”.
En los finales de 1930, Max Bill y los artistas suizos Richard Paul Lohse, Camille Graese y Verena Loewengsberg, llevaron aún más lejos estos métodos objetivos de creación utilizando con profusión tramas, módulos, series, progresiones aritméticas y geométricas: el arte concreto se convirtió en arte sistemático, incluso programado.
Similar camino sucedió en Francia durante la década de 1950 con François Morellet, François y Véra Molnar, Almir Mavignier y Jesús Rafael Soto, entre otros y en Inglaterra con Anthony Hill o Kenneth Martin.
Algunos de sus principios de composición se encontrarán más tarde en el Op Art y en el Minimalismo norteamericano. El término: Arte Concreto, ha terminado por designar una gran parte de la abstracción geométrica creada después de la Segunda Guerra Mundial.


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